甘孜日報 2022年03月04日
◎郭昌平
這次與同多明戈一同到來的兩位老人，一位叫帕瓦羅蒂，一位叫卡雷拉斯。
盧恰諾·帕瓦羅蒂，1935年10月12日生于意大利的摩德納，號稱“高音C之王”和“世界首席男高音”。
帕瓦羅蒂是在一位歌劇演員維托里奧·加斯曼說他發現這位男高音不看樂譜后作這番透露的。此前加斯曼說過，他發現他們在準備一首二重唱時帕瓦羅蒂不參照樂譜。加斯曼說：“我非常震驚。我是在排練期間認識到這點的。他用耳朵掌握曲調節奏，但是沒唱錯一個音符。”
伴奏師萊昂內·馬杰拉說，帕瓦羅蒂用他的耳朵以及拿筆在樂譜上做記號，幫助他記憶曲調的升降處。馬杰拉說：“盧恰諾在這方面有點兒不利。我認識到這一點是因為他時不時地與樂師們發生爭論。他本來是想通過正規渠道學習音樂的，但是現在太晚了。”
帕瓦羅蒂青年時代曾受教于A·波拉等名師。曾在雷基渥.埃未利亞國際聲樂比賽中獲獎。因在歌劇《藝術家生涯》中扮演魯道夫而一舉成名。其后又成功地扮演了埃德加、曼圖亞公爵等角色。
全世界的專家公認，帕瓦羅蒂的嗓音豐滿、充沛，帶有透明感的明亮。其中高聲區統一，音色寬厚，帶有強烈的自然美感。
盧卡諾·帕瓦羅蒂有一個很幸運的童年，能夠在自己家里聽著音樂成長。其父費雨南多為了生計，當了面包師但他卻具有藝術家的歌喉與靈魂，因此，他在年幼時便跟隨父親參加了“羅西尼”合唱團。合唱團員的音樂修養水準參差不齊。他們來自社會各階層，帕瓦羅蒂兩父子的歌聲非凡，二人又積極熱情，為毫無生氣的合唱團注入活力。后來帕瓦羅蒂開始仔細地觀察四周，為自己物色一位教師，這是要學聲樂必須進行的一項最為困難最為棘手的選擇。那時，摩德納仍在執教并有一定水準的聲樂教師有：曾教過波拉的貝塔佐尼，本世記前半葉的著名男中音及維洛內西等， 帕瓦羅蒂左思右想、反復比較唯一合適的人就是貝塔佐尼，他態度嚴肅認真，有能力勝任教學工作，后來他又跟隨意大利聲樂教師波拉學習。波拉是第一位發現帕瓦羅蒂擁有自然完美音準的人，這項幸運的天賦是歌手追求成功過程中不可或缺的要素。多年之后，曾有一位指揮家形容他的聲音非凡，是百年難得一見的大自然造化，帕瓦羅蒂演唱曲目自由廣泛，超越同時期歌手狹礙角色的限制，才能使他在國際舞臺上嶄露頭角。
自卡魯索之后，還沒有哪位男高音像帕瓦羅蒂這樣聲播四海，贏得全球性的喝彩。說到帕瓦羅蒂首先要說“高音C”。這個被稱作男高音試金石的高音C，他不但能自如地唱到位，而且唱得穩而好，可以說是漂漂亮亮地迸射出金屬般的光輝。如此，帕瓦羅蒂才有了“高音C之王”的美稱。
帕瓦羅蒂是幸運的。他的成功和聲名除了自身天賦和勤奮外，還受惠于著名女高音薩瑟蘭和指揮大師卡拉揚的提攜。早年的帕瓦羅蒂雖年輕有為，嗓音洪亮，但作為一個小學教書匠，唱歌不過是票友而已。即使是后來專攻歌唱，并拿了一個國際歌賽大獎，但每每登臺也還多屬國內串場。后來師從A·波拉和E·卡姆波加尼亞尼,1961年在雷焦·埃米利亞劇院國際比賽中獲獎，首演角色是魯道夫。1963年首次在阿姆斯特丹演唱艾德加爾多之后，又在科文特花園劇院替代斯苔芳諾演唱魯道夫。1964年在格林德包恩學院演唱艾達曼特斯,第二年在澳大利亞旅行演出時與薩瑟蘭同臺演出艾德加爾多,他同薩瑟蘭成為最佳的合作伙伴。薩瑟蘭發現了他這塊好料，并校正他發聲的毛病，多次言傳身教，甚至讓他把手放在她的肚皮上來感受正確的運氣方法，這樣，不出多久，帕瓦羅蒂歌藝大增，氣候漸成。1965年他在斯卡拉劇院首次演唱曼圖阿公爵。
1968年首次在大都會歌劇院演唱《軍中女郎》中的托尼歐。劇中有一段被稱為男高音禁區的唱段《阿,多么快樂》,帕瓦羅蒂用胸腔共鳴連續唱足9個漂亮的高音C,就此穩居世界頭號男高音的交椅。
帕瓦羅蒂以強勁的高音和胸腔共鳴而著稱,在本世紀男高音中,能專門在高音區飛翔的只有帕瓦羅蒂一人.帕瓦羅蒂從演唱普契尼的作品而開頭,因涉獵了多尼采蒂和貝里尼的作品而成名,威爾第的作品后來也成為他的拿手戲,多尼采蒂或貝里尼式、威爾第式和普契尼式的男高音他都可以勝任。
